Убийцы книжного цикла

      Написать красивую, яркую и логичную историю непросто. Но что делать, если у вас в планах целый цикл таких историй, объединённый общей темой и миром, канонным или же вашим собственным? А может, вы пишете многотомную эпопею о приключениях Васи Пупкина и его друзей?       По результатам личного читательского, писательского, зрительского и игрового опыта мне удалось вычленить ряд вроде бы неочевидных моментов, которые могут испортить художественный цикл.       Сеттинг, сюжетные повороты и прочее я намеренно не беру, потому что это дело субъективное, буду заострять внимание именно на общих моментах, о которых — на мой взгляд — следует помнить автору, замахнувшемуся на цикл.       Первое и главное — внутренняя логика, и тут мне хотелось бы привести в пример многострадального «Гарри Поттера», которого не ругал только ленивый. Ньюты, позорные проклятые дети, разночтения в возрасте Макгонагалл и цвете кожи Гермионы — легкоустранимые мелочи в сравнении с… «Кубком Огня», который перебил хребет основному конфликту, заявленному и раскрытому в первых книгах. Потому что до того нам показывали волшебный мир как маленький, обособленный и застывший во времени городок, в котором все друг друга знают и сердцем и душой которого является Хогвартс. Для такого общества Волдеморт был действительно страшен, он при таком раскладе действительно хитёр и умён. Понятно, почему он отказался от поста министра магии и почему стремился туда, где сосредоточены силы этого мира, где взращивается молодое поколение.       Но вдруг… три школы, да ещё и все на европейской территории, что как бы намекает на немалое число волшебников в мире! Тут уже к Волдеморту появляются вопросы: чего ты упёрся в этот Хогвартс? Личные гештальты? В другое место не взяли? А ты пытался? Ну… ок, наверное, раскроют дальше.       Если бы. В расширенной версии вселенной школ без малого 100500, волшебники ещё больше выросли в числе, обзавелись межгосударственными связями, кучей властных структур и так далее… Это, конечно, здорово, но для такого большого и сложного мира Волдеморт — не злой гений, а, простите, шут гороховый, который совершенно не видит открывшихся перед ним перспектив.       Подозреваю, что жизненный путь этого героя был написан Роулинг в самом начале, но потом сюжет потребовал перемен, сказка стала темнеть, волшебный мир всё больше разрастался в размерах, но Волдеморта эти изменения, к сожалению, не затронули.       Сразу оговорюсь, что подобное небрежание — не есть хорошо даже в отношении глубоко второстепенного персонажа или явления. К примеру, линия Хоука в DAI рассчитана на очень узкий и частный отыгрыш этого же героя в DAII. Или вот ещё совсем тонкий момент. В DAO так или иначе обсуждается допустимость женского персонажа как воина или политического лидера (то есть, это нечастое явление!), в то время как в DAII и DAI эта риторика практически отсутствует, а женских персонажей как воинов и политиков в разы больше (хотя сюжетно не прошло и десяти лет!).       Но эти мелочи по факту никак не влияют на общий концепт игровой серии и могут быть объяснены, а вот в случае Волдеморта — речь о ключевом конфликте и ключевом антагонисте семикнижия, который по сюжету является опасным и умным человеком!       Не надо так.       Я ни в коем случае не призываю заранее прописывать вот прям каждый сюжетный поворот и каждого лебедя в пятом ряду (это — ещё один подводный камень, о котором речь пойдёт в следующей главе), а цикл — публиковать только полностью написанным, прямо в день своего девяностолетия (каждой истории — своё время, тем они и прекрасны!), но основной концепт цикла и его причинно-следственные связи должны быть железобетонными.